. Майорова Елена Владимировна Заслуженная артистка РСФСР (1989) Лауреат приза за лучшую женскую роль на кинофестивале «Созвездие-89» (за фильм 'Скорый поезд') Елена Майорова родилась 30 мая 1958 года в Южно-Сахалинске. Ее отец работал на автобазе, а мать на мясокомбинате. В школе Елена была отличницей, активисткой и заводилой. Близкие и друзья Елену очень любили.
Позднее, будучи уже очень известной, она часто приезжала в Южно-Сахалинск, часто собирала одноклассников и совершала совместные выезды на природу. Стать актрисой Елена мечтала с детства. С третьего класса она начала заниматься в театральной студии во Дворце пионеров. В восьмом классе родители поощрили Елену за отличную учебу экскурсионной поездкой в Москву. Гуляя по столице, Майорова дала себе обещание, что скоро вернется, и будет жить недалеко от Кремля.
- Но еще больше, чем сам факт смерти, потрясали обстоятельства ухода актрисы из жизни: Елена Майорова сгорела. Она упала без сознания у служебного входа. Другая роковая роль – еврейская девушка Тойбеле в спектакле «Тойбеле и ее демон». По сюжету неискушенную Тойбеле.
- Купить книгу Елена Майорова и ее демоны по выгодным ценам оптом и в розницу вы можете у нас.
Окончив школу, Елена отправилась в Москву – поступать в театральное училище. Приехав в 1975 году Москву, Елена Майорова подала документы в несколько творческих вузов, но везде ее ждала неудача. При поступлении Лене заявили: 'Вы нам не подходите, мы набираем девочек, у которых толстые косы, большой бюст', - на что Лена сказала: 'Да мне только 17 лет, у меня еще все отрастет'. И Елена пошла учиться в строительное ПТУ, чтобы через год повторить попытку. Главное в ее выборе была не будущая специальность, а приписка в конце объявления: 'Иногородним предоставляется общежитие'. Молодой девушке пришлось на морозе обматывать трубы стекловатой, металлической сеткой, а сверху бетоном. Работали изолировщицы на улице при любой погоде.
Елена Майорова родилась 30 мая 1958 года в Южно-Сахалинске. «Тойбеле и ее демон. Елена Майорова родилась в городе Южно. А «Тойбеле и её демон»?
Надевать телогрейку и ватные штаны, как это делали другие девчонки, Майорова не хотела: модничала, и работала в стареньких джинсах и коротенькой спецовке. С одной из таких смен Майорову на Скорой помощи увезли в больницу прямо на операционный стол. А после операции врачи ей сообщили: 'Вы никогда не сможете иметь детей'. Елена все не просто выдержала, а получила через год красный диплом изолировщицы. Первый шаг в работе с будущей актрисой сделал в сторону Министерства профтехобразования Олег Табаков. По закону выпускница ПТУ Майорова должна была отработать по специальности или же заплатить огромный по тем временам штраф в 112 рублей.
Их-то и внес в кассу Табаков. Во время новой попытки поступления в Школу-студию МХАТ Елену оборвали на первой же фразе: 'Спасибо, следующий'. Но набиравший в ГИТИСе курс Табаков что-то разглядел в девушке. Он рассказывал: 'Она читала не особенно по мысли, а больше по настроению, по чувству. Очень не актерские интонации, странные мысли о жизни навевающие. И как бывает у талантливых людей, она очень заинтересованно наблюдала за проявлением чужого дара.
Этим она сразу для меня выделилась'. Казалось, все было против нее. Майорова с детства не выговаривала букву 'р', и у нее был жуткий говор, от которого трудно избавиться. Но она с таким чувством читала отрывок из Достоевского, что у экзаменаторов не было сомнения: из этой девчонки получится великая актриса. Уже к концу второго курса от дефекта речи и говора не осталось и следа. Больше того, Елена Майорова первая на курсе получила предложение сниматься в кино – сыграть эпизодическую роль в фильме 'Вам и не снилось'.
ГИТИС Елена Майорова окончила в 1980 году, а 1982 году устроилась в театр 'Современник', где проработала год. Но свои лучшие роли она сыграла у Олега Ефремова, хотя идти к нему во МХАТ Елена решилась не сразу. 'Меня же слопают ваши акулы!'
— аргументировала она. 'У меня ставка на молодежь, я буду о тебе заботиться', — пообещал тогда Олег Николаевич и слово свое сдержал.
Но работать с ним ей было нелегко. Олег Ефремов Майорову обожал. Она была последней ефремовской любовью — платонической по форме, но чувственной по содержанию. За год до смерти Майоровой Ефремов сделал замужней Лене официальное предложение. Получил хоть и деликатный, но отказ: 'Я мужа люблю.' В ответ Ефремов гонял несостоявшуюся супругу на репетициях 'Трех сестер', и она жаловалась близким: 'Я не артистка!
Я ничего не понимаю!' Первый раз Елена вышла замуж из-за прописки. В 1980-х годах во всех ВУЗах страны была система распределения. Иногородних студентов отправляли работать в провинцию.
Отпускать студентов своего курса в другие театра Олег Табаков не хотел. Всем иногородним выпускницам он дал совет: выходите замуж за москвичей.
Майорова так и поступила. Она вышла замуж за своего однокурсника Володю Чаплыгина, который, как потом оказалось, долгое время был в нее влюблен. Но для нее это был только фиктивный брак. Тут зайцев нет гр воскресенье. Через три месяца после свадьбы Майорова подала на развод и вернулась в театральное общежитие. В ее комнате в общежитии часто собирались девичьи компании. Главный предмет разговора – женское счастье.
Однажды Майорова в шутку спросила подругу: 'Ну, когда же за мной придет мой принц?' 'Он уже идет', – так же в шутку ответила подруга, - Вот увидишь, сейчас в дверь постучится'. Удивительно, но в тот момент в дверь действительно постучали. На пороге стоял будущий муж Елены Майоровой - Сергей Шерстюк. Сергей был модным художником, сыном генерала, у него не было отбоя от девушек, но увидел Майорову всего один раз и сразу безнадежно влюбился.
Сергей провел настоящее расследование, выясняя, кто эта таинственная незнакомка, и где она живет. Как только узнал, пришел в гости знакомиться. 'Золушка встретила своего принца', – так в театральной среде говорили о романе Майоровой и Сергея Шерстюка. Из комнаты в театральном общежитии, в котором, спасаясь от клопов, Майорова спала в тренировочном костюме и косынке, Елена переехала в жить в роскошную генеральскую квартиру и стала женой, любимой моделью и единственной музой художника Сергея Шерстюка.
Они прожили вместе 12 лет. Как в любой семье, за годы совместной жизни бывало всякое: если ссорились, то обязательно с битьем тарелок, если мирились, то непременно с охапками роз. Одно оставалось неизменным – каждое утро муж и жена оставляли друг другу трогательные записки. 'Родная моя, я тебя очень люблю. Буду в пятницу во второй половине дня.
Забирай почту'. 'Художник, я тебя боготворю! Твоя жена Лена'. С началом перестройки картины Шерстюка стали хорошо продаваться за рубежом, и он не раз предлагал жене уехать туда жить. Но она отвечала, что любовь к профессии у нее началась задолго до него и надо с этим считаться. Как актриса она там никому не нужна — значит, и ей это не нужно. Сергей понимал и не настаивал.
Елена очень хотела, чтобы сын Сергея Никита стал ей по-настоящему родным. Но подросток не понимал, почему он должен считать мамой абсолютно чужого ему человека. 'Она была прирожденной актрисой, — вспоминала потом в одном из интервью ее подруга Татьяна Догилева. — Не работать она просто не могла.
А вместо ребенка у нее был Шерстюк. И он обожал ее как маму.' Тем не менее, богемная Москва много судачила об их романах на стороне. Может, конечно, что-то и было. Но оба знали главное — они любят друг друга. Однако, актриса был подвержена стрессам и депрессиям, которые в последние годы с ней случались нередко. Но Елене удалось остановиться.
Одну из депрессий подхлестнуло известие о парализации отца. Елена собиралась к ним, сложила сумку и - осталась готовиться к открытию сезона. Но и в театре ее не увидели тоже. Сергей Шерстюк потом признался: 'Да, она не ходила на репетиции и находилась в жутком состоянии.
Я почувствовал: происходит что-то ненормальное, но слишком поздно сообразил, что это чума'. Ее Маша из 'Трех сестер' в постановке Ефремова потрясла театральную Москву. За время работы над спектаклем актриса и режиссер отчаянно ругались. Ефремов собирался снять ее с роли.
Зная об этом, Елена была готова уйти в любую минуту. Но покорилась и сыграла Машу грубоватой, нервной, непредсказуемой, но живой и ранимой, как хотел Ефремов. Своей неординарностью, природным талантом и нестандартной красотой Елена Майорова сразу обратила на себя внимание кинорежиссеров. Поначалу ее приглашали на небольшие роли.
Все эти эпизоды она играла так, словно только на них и держался весь сюжет фильма. По словам Александра Митты, 'ее работа – это было чистое горение, она выкладывалась очень сильно'. 'Я потом только узнал, - говорит Митта, - что она во время съемок безумно уставала. Это было свидетельством того, что человек работал с большим напором. Она не выходила из роли. Когда начинался съемочный день, она была уже в характере и жила весь съемочный день, все дни, когда мы работали'.
У Майоровой была мечта – играть в фильмах по Чехову, Тургеневу и Достоевскому. Но серьезную драматическую актрису в ней увидели только в конце 1980-х годов. Ее первая главная роль – официантки в фильме 'Скорый поезд' - мгновенно сделала Майорову знаменитой. На кинофестивале 'Созвездие-89' она получила приз за лучшую женскую роль. После исполнения роли в спектакле 'Орестея' рецензенты говорили о невероятной красоте Майоровой. В этом спектакле Елене довелось играть с Татьяной Догилевой и Евгением Мироновым, которые стали самыми близкими ее друзьями. Три года гастролей с 'Орестеей' по разным странам принесли Майоровой всемирное признание.
Ее полюбили и в Италии, и в Японии, а в Греции даже сравнивали с голливудской звездой Гретой Гарбо. Популярность не испортила Елену. Она всегда оставалась очень простой и естественной. Свои лучшие кинороли Елена сыграла в философской драме Владимира Хотиненко 'Макаров', политической драме Александра Митты 'Затерянный в Сибири' и мелодраме Бориса Яшина 'Скорый поезд'.
В 1997 году режиссер Александр Орлов пригласил Елену Майорову сниматься в сериал 'На ножах' - фильм по самому драматичному роману Николая Лескова. У Майоровой была самая сложная роль – она Глафира, убийца, женщина, одержимая демонической силой. Перед каждой съемкой Майорова сначала заходила в церковь рядом с домом на 2-й Тверской-Ямской улице, ставила свечку и молилась, чтобы эта роль не стала частью ее собственной жизни. Из 12 серий Майорова успела озвучить только две.
Оставшиеся серии озвучила ее подруга, актриса Анна Гуляренко. Другой роковой ролью Майоровой считают Тойбеле в мхатовском спектакле 'Тойбеле и ее демон' по пьесе Исаака Башевица Зингера.
В котором еврейскую девушку Тойбеле, открывающую для себя ужас и прелесть греховного мира, соблазняет демон Алханон. Демона играл друг Лены — Сергей Шкаликов.
Именно на прогоне этого спектакля Вячеслав Невинный, игравший старого ребе, провалился в открытый люк и сломал несколько ребер. Очень часто актеры настолько вживаются в образ своего экранного героя, что не перестают жить этой ролью и за пределами съемочной площадки. В своем последнем интервью Елена призналась, что это как раз ее случай: 'Это моя профессия, я должна действительно верить в то, что я делаю, поэтому эти роли часто воздействуют на меня в жизни. Надо от них освобождаться – какие-то артисты умеют – но я так не могу. Кончилась репетиция, и все, я теперь Елена Майорова – нет.
А с другой стороны, это мой способ жизни'. В 1996 году Майоровой предложили сыграть в фильме 'Странное время' роль зрелой женщины, влюбленной в молодого человека намного моложе себя. В картине ей предстояло сняться в очень откровенных сценах.
Ее муж был не против. Режиссер картины Наталья Пьянкова была в восторге от Лены. В паре с Майоровой снимался 27-летний Олег Васильков. Режиссер Наталья Пьянкова вспоминала: 'После съезда Союза кинематографистов, где я выступила в защиту Никиты Михалкова, который возглавляет союз, его противники ополчились на меня.
И сразу мой фильм, который получил много призов на международных кинофестивалях, стали называть бездарным и пошлым. Меня, помимо прочего, обвиняли в спаивании Елены Майоровой и в 'плохом на нее воздействии'.
Это отвратительно! Я не была с ней знакома, но любила эту актрису по экрану. Мне очень нравилось ее лицо, в основном глаза, разъятый, как на иконах, совершенно не сфокусированный, охватывающий, женский, такой вселенский взгляд. И мне важна была такая актриса для характеристики героини, которая показана в достаточно рискованной истории. Мне важно было ее иконописное лицо, для того чтобы говорить о тонких и острых вещах – таких как любовь с первого взгляда. Встреча с героем Олега Василькова была для героини такой любовью. Если смотреть внимательно, если отворачиваться от голых тел, считая, что это стыд-позор, если смотреть на это чистыми глазами, все можно увидеть и услышать.
Картина была малобюджетная, поэтому многие работники съемочной группы снимались как актеры. Она видела, как самоотверженно делается картина. Лена почувствовала себя частью нашего коллектива, и когда подошло время снимать эту постельную сцену, она к ней была готова. Она понимала, что тут нет никакого подвоха, что надо показать любовь и самоотверженность женщины, которая способна полюбить, помочь, обласкать Когда снимали эту сцену, Лена сказала: 'Пусть все уйдут, ассистент оператора пусть фокус наведет и тоже уйдет, а оператор пусть тоже разденется.
Мы с Васильковым друг друга не стесняемся'. Была влюбленность между ними. Я помню, мы в новогоднюю ночь под утро должны были к ней приехать, а Олег проспал. Она обиделась.
Он тоже говорил, что весь Новый год у него был испорчен. Уже у них были какие-то привязанности.
Но на Рождество она уже приехала к нам. Все было хорошо. Завязались более тесные отношения. Лена и Олег часто вместе ездили на каток, слушали одну и ту же музыку. Они никогда не посвящали нас, вместе ли они ночуют.
Она всегда имела свой приоритет в группе. Мы все были однокурсники, однокашники, подружки, а ее держали выше себя. Она все же была звезда. И у нее была тяжелая судьба. Она долго шла к своему успеху.
В театре у нее были сложности Что-то непонятное с Ефремовым, неполадки выпивка. Были провалы алкогольные.
Самое страшное – загнать этого змия внутрь себя. Из-за алкогольной зависимости в жизни ломаются какие-то вещи. Шила в мешке не утаишь.
Нужно срочно кричать 'SOS!' И искать того, кто поможет, кто вылечит'. Трагическая развязка произошла 23 августа 1997 года. Ранее из гастролей в Греции актриса привезла домой сувенир – антикварную керосиновую лампу. Именно этот безобидный сувенир сыграл в жизни Елены роковую роль. То, что случилось 23 августа, можно назвать одной фразой – цепь случайностей, трагических совпадений. И керосиновая лампа стала первым звеном в этой цепи.
Елена и Сергей сразу же решили проверить антиквариат в работе. Правда, оказалось, что найти керосин – большая проблема. Керосиновых лавок в Москве давно уже не было. Но тут помог друг Сергея Шерстюка, авиадиспетчер, он принес канистру с авиационным топливом. В 9 часов утра к дому Елены Майоровой на Тверской улице подъехал служебный автомобиль, через час актриса должна была быть на киностудии 'Мосфильм' на озвучании сериала. Водитель поднялся в квартиру, но вернулся один. Она сказала водителю, что заболела, у нее болит горло.
Майорова уговорила режиссера перенести озвучание на понедельник, сославшись на усталость. Но на дачу Елена не поехала. Мужу она сказала, что у нее много работы. Когда в 12 часов дня за Еленой и ее мужем Сергеем заехали родственники, к машине вышел только Сергей.
Никита Шерстюк – сын Сергея Шерстюка – последний, кто видел Елену Майорову живой. Никита часто бывал в гостях у Майоровых, приходил навещать отца.
И этот визит ничем не отличался от обычного. Лена, как он ее называл, достала из холодильника мороженое, заварила чай, предложила в ближайшие выходные вместе поехать на дачу.
Трудно поверить, что Майорова строила планы на будущее, собираясь покончить с собой. Хотя она играла в самоубийство ранее. За год до смерти, в 1996 году, во время гастролей друзья застали Майорову в тамбуре у открытой двери, она делала вид, что намерена сброситься с поезда.
Два месяца спустя муж вызвал скорую помощь, когда увидел, что его жена спит, а рядом с ней лежит пустая пачка из-под снотворного. Накануне они поссорились, и Сергей подумал, что Елена решила покончить с собой. Только в больнице выяснилось, что Елена выпила одну последнюю таблетку из пачки. Она действительно не могла уснуть, а упаковку оставила, чтобы напугать мужа. 23 августа у Майоровой болело горло, и она решила восстановить связки старым дедовским методом - прополоскать горло керосином.
Переливая керосин из канистры в чашку, актриса случайно опрокинула ее на платье. Тонкая шифоновая ткань мгновенно впитала жидкость. Прополоскав горло, Майорова вышла на лестничную клетку покурить, села на ступеньки и от нечего делать стала жечь спичку за спичкой. Одна из горящих спичек упала на пропитанную керосином ткань, и легкое платье мгновенно вспыхнуло. Следом загорелись длинные волосы. Елена побежала вниз, выбежала во двор, свернула направо к Театру Моссовета: там свои, они помогут. Майорова вбежала в открытую дверь фойе и упала без сознания.
Как рассказывал потом случайный свидетель: 'Она была голая и коричневая. Я подумал - наверное, кино снимается'. Ровным шагом женщина пересекла дворик, поднялась по ступенькам служебного входа Театра имени Моссовета и, минуя вахтершу, устремилась внутрь. После секундной паузы за ней бросились, а настигнув, ахнули и отступились: все, что недавно было человеческой кожей, платьем, длинными волосами, слиплось в жуткую, сочащуюся кровью горелую корку. Лицо, не тронутое огнем, но искаженное болью, никому не показалось знакомым. Милиционер, повторивший ее путь в обратном направлении, обнаружил в распахнутой настежь квартире паспорт: Майорова Елена Владимировна. Когда Майорова была уже в 'Склифе', кто-то догадался набрать номер ее ближайшей подруги - Татьяны Догилевой, живущей неподалеку.
Та попыталась получить информацию в 'склифовской' справочной. Наткнувшись на безнадежное: 'Сведений о Майоровой не даем', поехала туда сама. Где врачи сразу сообщили: 'Кто к Майоровой? Можете войти. Она только что умерла'. Всего через 3 месяца после похорон муж Елены Майоровой Сергей Шерстюк тяжело заболел. Врачи поставили диагноз – рак 4-й степени.
Еще через полгода он умер. Последние месяцы жизни Сергей едва мог держать в руках кисть, но все же написал картину 'Ты и я'. Она посвящена только им – художнику Сергею Шерстюку и актрисе Елене Майоровой. Елена Майорова и Сергей Шерстюк похоронены на Троекуровском кладбище в Москве. Леонид Филатов подготовил о Елене Майоровой передачу из цикла 'Чтобы помнили'. Your browser does not support the video/audio tag. Текст подготовил Андрей Гончаров Использованные материалы: Материалы сайта «Актеры советского и российского кино».
Статья «Ожог в нашей памяти не рубцуется». Документальный фильм 'Елена Майорова. Последняя весна'. Первый канал Статья «Елена Майорова: из ПТУ ее выкупил Табаков», О.Лобанова Интервью с Н.Пьянковой «Последняя любовь Елены Майоровой», автор Н.Репина Статья «Живой факел», автор Е. Ямпольская Фильмография: 1973 Вот моя деревня (Приключения) 1980 Вам и не снилось. (Мелодрама) 1981 Дядюшкин сон (Фильм-спектакль) 1982 Родителей не выбирают (Киноповесть) 1982 34-й скорый (Приключения) 1983 Привет с фронта (Мелодрама) 1983 Одиноким предоставляется общежитие (Лирическая комедия) 1984 Один и без оружия (Детектив) 1984 Парад планет (Притча) 1985 Странная история доктора Джекила и мистера Хайда (Детектив) 1986 Зина-Зинуля 1987 Везучая 1987 Забытая мелодия для флейты (Лирическая комедия) 1988 Двое и одна (Драма) 1988 Корабль 1989 А был ли Каротин? (Детектив) 1989 Закон 1990 Неустановленное лицо (Драма) 1991 Затерянный в Сибири (Драма) 1993 Макаров (Боевик) 1993 Плащ Казановы 1993 Бездна, круг седьмой (Драма) 1994 Белый праздник (Драматическая история) 1995 Мелкий бес (Киноповесть) 1996 Возвращение броненосца 1996 Карьера Артуро Уи.
Новая версия 1997 Странное время 1998 На ножах (Сериал) 1999 Послушай, не идет ли дождь (Драма) 30 мая 1958 года – 23 мая 1997 года Похожие статьи и материалы: Для комментирования необходимо!
Реклама: Не выбежала, а именно вышла — сдержанным, ровным шагом. Как рассказывал потом случайный свидетель, грузчик из соседней булочной, «она была голая и коричневая.
Я подумал, может, кино снимают». Женщина пересекла внутренний дворик, миновала две арки, поднялась по ступенькам служебного входа Театра имени Моссовета. Первая дверь прозрачного «предбанника» была распахнута, вторая — от жары и пыли — прикрыта. Моду держать секьюрити тогда ещё не завели.
В дежурке наслаждались безмятежной тишиной вахтёр Галина Михайловна и лифтёр Людмила Васильевна. «Мы даже вслух произнесли: какой же сегодня спокойный, хороший день! Вот и сглазили». Майорова казалась издалека «голой и коричневой», потому что ткань, которая недавно была шёлковым платьем, сгорела и прилипла к телу, образовав жуткую обугленную, сочащуюся кровью корку. Лицо пострадало меньше, но кожа покраснела так, что черты стали неузнаваемыми. А от русых волос остался пепел Елена Майорова прожила на земле тридцать девять лет и три месяца. За это время она преодолела дистанцию огромного размера — от девочки родом из Южно-Сахалинска, да вдобавок пролетарских корней — отец на автобазе, мама на мясокомбинате, — до звезды МХАТа, заслуженной артистки РСФСР, жены талантливого и небезуспешного художника.
Она была востребована в кино, её обожал Ефремов, она жила на Тверской, в роскошной генеральской квартире. Всякой провинциалке этого хватило бы с избытком. Всякой, но не Майоровой. Реклама: Табаков МАЙОРОВА приехала с пятёрочным аттестатом в Москву учиться на артистку и провалилась. Год провела в ПТУ, осваивала специальность изолировщицы.
А через год свой первый курс в ГИТИСе набирал. Именно с этого курса началась история знаменитого табаковского «подвала», прославленной и популярной «Табакерки». Уже тогда, в конце 70-х, определились главные черты Лениного характера — была она непритязательна и легка. Радостно училась, радостно приходила в подвал, драила его вместе с остальными Практичная, не избалованная студентка роли получала, что называется, на вырост: играла Вдову в «Двух стрелах» Александра Володина, Багиру в «Прощай, Маугли» Мама её регулярно присылала литровые банки с «брюшками» — засоленными плавничками сёмги, нельмы и муксуна, и вся подвальная компания во главе с худруком под картошечку их уплетала Как человек, часто бывающий за границей, Табаков старался пользоваться своими поездками, чтобы немножко ребят приодеть.
Таможенники пропускали коробки с джинсами и китайскими рубашками, верили, что не на продажу А Лене Майоровой педагог вёз обувь — не только в Москве, но даже в Канаде, даже в Германии редкого размера — сорок один с половиной. Ефремов ОЛЕГ Николаевич Ефремов Лену Майорову обожал. Смотрел на неё, и глаза светились. Лена была последней ефремовской любовью.
Примерно за год до трагической развязки свободный от брачных уз Ефремов сделал Майоровой официальное предложение. Мотивируя отказ, Лена сказала: «Я мужа люблю!» Отвергнутый Ефремов обиделся. Гонял свою несостоявшуюся супругу на репетициях «Трёх сестёр» как сидорову козу, она плакалась близким друзьям: «Я не артистка! Я ничего не понимаю!», даже об уходе из театра заводила речь Но поссориться окончательно и бесповоротно Ефремов и Майорова не могли никогда. Он прощал ей борьбу за справедливость на худсоветах, препирательства на репетициях.
И лишь один-единственный раз Лена оскорбила Олега Николаевича до глубины души. Когда умерла. С этого момента он и начал быстро сдавать. Первого октября 97-го, в день Лениных сороковин, Ефремову исполнилось семьдесят. Жить ему оставалось два с половиной года.
Одиноким предоставляется общежитие ИНОГОРОДНИХ девиц своего курса Табаков выдавал замуж сам. Кого фиктивно, кого по-настоящему, но исключительно за москвичей. Например, близкая подруга Лены Майоровой числилась женой мхатовского гардеробщика. В торжественный день бракосочетания гардеробщик позволил проштамповать свой паспорт, получил пятьдесят рублей и исчез. А его молодая супруга отправилась с любимым человеком в ресторан — праздновать свадьбу Майорова составила свою партию не столь экстравагантно.
«Дебютный» муж Володя мог предложить Лене столичную прописку, квартиру, где он обитал вместе с родителями, а также страстную (на первых порах) любовь. Свекровь с невесткой не сошлись характерами, и молодая пара перебралась в общежитие Художественного театра. Лене и Володе досталась полуподвальная комната возле кухни. Львиную долю их жилплощади занимала огромная кровать — признак супружеского счастья. Тем не менее вскоре муж решил вернуться домой (скандалов не было, просто разошлись, и всё), Лена осталась одна, и в этой комнате, где за кусочком окна целыми днями мелькали ноги, она, наверное, была похожа на Маргариту, ожидающую своего Мастера. И однажды её Мастер, отложив кисть, вышел прогуляться.
Он спустился по Рождественскому бульвару, поднялся по Петровскому и Страстному, пересёк улицу Горького. Дорогу к мхатовскому общежитию Сергей Шерстюк знал давно — после армии, чтобы поступить на рабфак (МГУ, искусствоведение), он таскал во МХАТе декорации. Среди знакомых, сохранившихся у Сергея с той поры, была актриса Валентина Якунина, соседка Лены по общежитию.
В тот вечер Майорова сидела у Вали в комнате и изливала душу. Та поддакивала: «Действительно, нет для нас подходящих мужиков, не везёт» И вдруг Лена сказала: «Знаешь, мне кажется, что мой главный человек где-то рядом. Вот сейчас дверь распахнётся, и он войдёт» В ту же секунду постучали.
За дверью стоял Шерстюк. Первый год семейной жизни Лена и Сергей провели в общежитии.
Хотелось самостоятельности. Но избалованный генеральский сын Шерстюк от коммунального житья быстро устал. Сначала он время от времени убегал из общежития домой переночевать, а потом забрал Лену и привёл её к родителям — навсегда. Игра на публику С ДЕВЯНОСТО четвёртого года Лена Майорова начала пить.
Не как прежде — в весёлых компаниях и праздничных застольях. Помимо соучастия в массовых посиделках Майорова обзавелась верным другом — бутылкой под подушкой.
К их дуэту зачастую присоединялся Шерстюк, хотя можно было и без третьего — с водкой тет-а-тет. Попытки самоубийства Лена предпринимала неоднократно. Все они, правда, были «театральными», с расчётом на публику.
Однажды пыталась выброситься из окна. Другой раз Майорову «поймали» на открытой площадке мчащегося во весь опор поезда.
Ехали на гастроли, Лена сидела в купе, отвернувшись к окну, молчала. Глаза странные. Ради неё — серой, хмурой и никакой — почали домашние припасы, накрыли стол. Лена чуть-чуть выпила, потянулась вилкой к грибочкам.
Глаза ожили, лицо просветлело Хорошо сидели, разговор какой-то общий склеился, и никто сразу не заметил, что Лены в купе уже нет. Прошли по вагону — пусто. Бросились в тамбур, а она там и уже дверь открыла — актёр её буквально за шкирку поймал Другая гастрольная поездка.
Опять набились все в одно купе, но Лена на сей раз весела, шутит, хохочет вместе со всеми. Мимо по коридору проходит милицейский патруль, молодые ребята. Видят — полна коробочка народных артистов. «Ой, мы вас знаем, можно с вами пообщаться?» Один присел рядом с Леной. Она под шумок дружеской беседы вытащила у него из кобуры револьвер и вдруг оглушительно пальнула в потолок, а потом приставила дуло к собственной груди. Парень дико струхнул, одним ударом оружие вышиб, после чего вместе с товарищами быстро ретировался и, наверное, на всю жизнь эту встречу с заслуженно-народными артистами запомнил Скорее всего, Лена играла в самоубийство.
Не столько для других, сколько для себя. Театр актёра и зрителя в одном лице. Возможно, ей пришла фантазия немножко себя поджечь. Плеснуть керосин, поднести к платью спичку, другую, третью — из интереса.
Когда же оно загорится и загорится ли вообще? В этом смысле самоубийства действительно не было, была глупая и безответственная (с точки зрения нормы) любознательность. Кто ступил на эту дорожку, назад уже не поворачивает. Не сегодня, так завтра, через месяц, через год её эксперименты всё равно увенчались бы успехом Сергей Шерстюк страшно казнил себя, что в тот роковой день оставил Лену одну дома.
Но Похоже, он так и не узнал, а если узнал, то до последнего своего дня не подавал вида — Лена хотела остаться одна. Ту субботу она провела, беспрерывно диктуя сообщения на пейджер. Сначала: «Где ты? Через несколько часов: «Приезжай, я умираю!» Только адресатом этих посланий был не Шерстюк. Странное время ОСЕНЬЮ 96-го года начала сниматься в художественном фильме «Странное время». Странным там было буквально всё — смутный сценарий, отсутствие гонорара, а также непривычная для Лены актёрская задача — сыграть любовь цветущей зрелой женщины к юному мальчику, причём любовь физическую, натурально и обнажённо. Партнёром Лены в этом фильме был двадцатисемилетний актёр, светловолосый, зеленоглазый, крепкий, ростом ей примерно по ухо.
Майорова смотрела на него с умилением. Роман начался не сразу, но взаимный интерес был очевиден. Друзья Майоровой полагают, что фильм «Странное время» сыграл роковую роль в её судьбе, что там она столкнулась с людьми убогими, больными, беспробудно пьющими Олег, прямо скажем, в обществе трезвости тоже не состоял. Но во время съёмок он был закодирован. Раскодирует его уже Лена в Сочи, на «Кинотавре», куда они поедут со своим «Странным временем».
Фильм не получил ничего, кроме скандала, но исполнители главных ролей жили в одном гостиничном номере и ходили повсюду, держась за руки. Казалось, ещё чуть-чуть, и Лена разведётся с Шерстюком, чтобы выйти замуж за Олега. Незадолго до отъезда она вздохнула: «Осталось два дня моей счастливой жизни» Жизни вообще осталось два месяца. 23 августа 1997 года Олег находился далеко от Москвы. Пейджер его бессмысленно пищал в пустой квартире. Вечером в гостиничном номере он включил телевизор и увидел сюжет по НТВ Олег прилетел к похоронам. Стоял во МХАТе в тёмных очках, из-под которых текли слёзы.
В Москве его нагнала та субботняя лавина сообщений. Как свет от погасшей звезды, от умершей Майоровой летела волна отчаяния: «Приезжай, я умираю, приезжай» «Проклятые» роли КОГДА Майоровой не стало, многие искали в случившемся мистическую подоплёку: Лена попала во власть последних сыгранных ею героинь, для всех своих ролей она выворачивала себя наизнанку, входила в образ безоглядно, а последние роли напрямую были связаны с тёмными силами Вот как отзывается о некоторых Лениных работах Татьяна Догилева: «От этих ужасных ролей даже здоровый человек заболеет.
Я ей говорила: зачем тебе эта чернота, откажись! Нет, она соглашалась — просто по инерции брать все роли, которые предлагают. Мне страшно было смотреть «На ножах». Ей нельзя было это играть, она и так ходила по острию. А «Тойбеле и её демон»? Лена заставила меня прочитать пьесу — у меня мурашки по коже бегали» В самом деле роковыми, чёрными, проклятыми ролями Елены Майоровой принято считать две — Тойбеле на сцене МХАТа и Глафиру Бодростину в сериале «На ножах». Когда из Америки привезли экземпляр «Тойбеле и её демона», эту странную, заковыристую сказку Исаака Башевица Зингера, режиссёр Долгачёв был просто очарован пьесой.
Участвовать в спектакле хотели многие, но Долгачёв для себя решил сразу: Тойбеле — Майорова, Алханон — Шкаликов. Долгачёв прекрасно знал, что оба пьют.
Учитывая особенности своих избранников, он решил подстраховаться. Пригласил обоих к себе и изложил условия: «Хотите играть эту пьесу? Очень хотите?
Тогда так: если хоть раз почувствую, что вы не в форме, я сразу прекращу репетиции. Заменить вас мне некем, значит, я просто откажусь делать этот спектакль. Подумайте: полгода — серьёзный срок» Два месяца Тойбеле и её демон вели себя, по долгачёвскому выражению, «как ангелы». Но день Икс всё-таки наступил «Пришли они с утра в репзал — трезвые, но странные. Я чувствую: что-то происходит. Вдруг Лена, которая отрабатывала сцену в противоположном углу, рванула оттуда ко мне, разлетелась, упала на колени, положила подбородок на стол: «Мы больше не можем!» — «Чего вы не можете?» — «Не пить».
— Ах, так, ну давайте сворачиваться». Не надо сворачиваться. У нас к вам предложение: мы сегодня пьём весь день, и всё, и до премьеры больше ни капли» Тут и Шкаликов подползает: «Только один день, только один!» Я подумал, подумал и согласился. Но с условием: только один день и только со мной, а завтра, пусть не в одиннадцать — в двенадцать, у нас репетиция.
Что тут началось Лена летала по потолку, визжала, обнимала меня, его». Долгачёв сомневался, вернее, ни на йоту не верил, что его вчерашние собутыльники смогут наутро поднять себя к репетиции. А они пришли в театр минута в минуту, трезвые, бодрые, энергичные. Какими контрастными душами и огуречными рассолами можно достичь такого эффекта, непонятно, но репетировали Майорова и Шкаликов в полную силу. Под конец довольный Долгачёв сказал: «Ну, вчерашнее вы мне отработали».
Больше на тему выпивки до премьеры не заикались. Когда возник замысел экранизировать самый загадочный роман Лескова, при советской власти ни разу не издававшийся, Орлов знал, что никто, кроме Майоровой, не сумеет сыграть Глафиру. В сценарии были прописаны похороны. Орлов не хотел снимать на настоящем кладбище. Потребовалось создать кусочек пейзажа с несколькими могильными крестами.
Сначала хотели заказать кресты на студии Горького, но там заломили бешеную цену «А у меня дача во Внукове, и у соседей как раз работала бригада работяг. Я попросил: ребята, доски есть, станок есть, сделайте пять крестов. Сошлись на достаточно скромной сумме — по двести рублей за крест. Сделали, принесли. Дальше куда их девать? Директор картины говорит: Александр Сергеевич, оставьте пока у себя.
А ребята меня предупредили: «Мы эти кресты делали, как настоящие. Когда отснимете, вы их обязательно разломайте» Я внёс пять крестов к себе в подвал. Через два дня один из работяг умер.
Говорят, он отравился водкой, но, скорее всего, это был сердечный приступ — больше-то никто не отравился. Мы повезли кресты на съёмку, после съёмки я взял с директора обещание, что их обязательно разломают.
Снимаем дальше — у меня умирает тёща. Мы приезжаем в павильон, а наши кресты преспокойненько в углу стоят» После второй смерти кресты разломали, но адский механизм не остановился: «Потом гримёршу задавил трамвай. Потом совсем молодой парень, второй оператор Максим плохо себя почувствовал, отвезли в больницу, выяснилось, что у него последняя стадия диабета, на второй день он умер.
Парню было лет тридцать, нормально работал, ни о каком диабете слыхом не слыхивал Я понял, что кресты своё возьмут. И стал подсчитывать. Рабочий, тёща, гримёр, второй оператор Пятым мог быть я. Даже свыкся уже с этой мыслью. Меня положили в кардиоцентр со стенокардией, готовили к операции, а я убежал на съёмки, где все, в том числе и Майорова, нежно за мной ухаживали. Но вот уже всё отсняли, смонтировали, началось озвучание, и тут выяснилось, что пятой суждено было стать Лене» «Мне незачем жить» АЛКОГОЛЬ действует на всех по-разному. Майорову он делал неуправляемой.
Не то чтобы злой, но дерзкой и бездумной, подобно плохо воспитанному ребёнку. Могла накуролесить, что-то порушить, разбить, громко хохотала, «брала на себя», как говорят актёры, а потом — без предупреждения, сразу — погружалась в глубокий безысходный транс.
Твердила: «Мне незачем жить, мне надо умереть» Лена вообще была человеком крайностей. Когда радовалась, многим казалось, что она пьяна, хотя была абсолютно трезвой. А уж если горевала, то погружалась в пучину с головой, и только природное здоровое начало до поры до времени служило ей спасительным кругом Наверное, забытьё казалось ей передышкой в душевных терзаниях. Наверное, она ожидала, что водочная анестезия притупит боль. Как другие заливают глаза, Майорова пыталась залить душу — вывести из строя своих демонов.
А они как раз в это время вырывались на волю, пугая близких, шокируя случайных свидетелей и подначивая Лену на ушко: открой окно, попробуй, поднеси спичку — вдруг получится Майорова взвилась живым факелом, может быть, по нелепой случайности. Однако мучилась-то много лет не на шутку. Что же мучило Майорову, какая боль грызла её изнутри? Женщины сплошь и рядом несут его как жестокое возмездие за ошибки юности. У Лены таких ошибок не было.
Не было абортов — просто потому, что беременность исключалась. Ещё в детстве её затаскали по больницам, залечили убойными дозами медикаментов, порушили гормональный фон. Лена не знала, что такое обычные женские «критические дни», но каждый месяц она переживала свою «менопаузу» — с перепадами настроения, слезами, нервными срывами.
У неё очень рано начался климакс, и опять же клиническая картина полностью соответствовала схеме протекания подобного процесса в нормальном женском организме. Татьяна Догилева: «О детях мы, безусловно, говорили. Но, мне кажется, никогда это не было с её стороны «переживанием». Я сама долго не хотела заводить ребёнка.
Просто не хотела. Я детей не любила, вся моя жизнь была в театре и в кино, я принципиально не хотела её менять, неслась по колее. Она тоже была востребована, у неё перерывы в работе были очень краткие, она была прирождённой актрисой. Не работать она просто не могла. Адреналин сжигала там.
Поэтому проблема отсутствия детей явно преувеличена. У неё вместо ребёнка был Шерстюк. И он обожал её, как маму» И всё же, всё же, всё же Майорова прожила бездетной 39 лет. Острота проблемы наверняка успела притупиться. Ребёнок мог придать новый смысл жизни, но его отсутствие вряд ли стало главной причиной затяжных депрессий. Лене Майоровой стало скучно жить.
Эту скуку заметил Ефремов — обиделся, начал придираться, «дёргать за косички», требуя внимания. Эту скуку заметил Шерстюк — он, привыкший быть первым в любой компании, стал неинтересен собственной женщине, его достоинство было постоянно унижено. К 97-му году Майорова прошла полный круг: пообщалась практически со всеми лидерами театра и кино — духовными и тусовочными, к каждому шла искренне, в открытую, никаких тайн про себя не держала, и другие перед ней так же распахивались, работала, разговаривала, ловила, впитывала. И когда пошла по второму кругу, когда начались повторы, ей стало скучно. Она уже всё поняла. Знала, о чём будут говорить, к чему призывать, чего требовать.
Раньше горела, мчалась на работу бегом, а теперь настал неинтересный, рутинный этап — снимаюсь, репетирую, потому что так надо, хоть и через силу Широкая дорога уткнулась в наглую, беспросветную, слепую стену. Финал этой трагедии оказался, может быть, и случайным, но уж точно — вполне логичным. ПАРУ лет назад в гримёрку к Татьяне Догилевой пришла женщина, поклонница Лены Майоровой.
«Она была, наверное, не совсем нормальная, много бредового наговорила, но сказала между прочим, что у Лены ТАМ всё хорошо» Мы не можем знать, что заслужила Майорова ТАМ. Но здесь, на земле, она, безусловно, стоит и любви, и памяти.
И за тайну, которую нам никогда не раскрыть. При подготовке материала использованы фрагменты из книги Е. Ямпольской «Елена Майорова и её демоны» издательств «АСТ» и «Астрель».